Bonjour,
Comme nous le savons, dès l'époque médiévale un grand nombre de cornemuses nous sont connues par l'iconographie.
Malheureusement, il n'existe pas beaucoup de tentatives de reproductions sérieuses... qui regarde de plus près les sources iconographique et aussi qui prennent en compte le tempérament de l'époque qui devait être pythagoricien.
Nous trouvons des copies de cornemuses qui ont plus ou moins la même allure que celles que nous trouvons dans l'iconographie, mais bien souvent il s'agit de cornemuses déguisées... Soit des cornemuse écossaise, des veuze ou des hummelchen auxquelles le facteur a donné une allure médiévale.
Pour ma part j'utilise une veuze qui semble être proche des cornemuses à anche double que l'on trouve à partir de la fin du XIIIème, comme ici:
Cambridge University Library, MS Dd.5.5, fol 409v
Et j'utilise depuis peu un boha qui semple proche des cornemuses à anche simple que l'on trouve déjà au XIIème (voir XIème) comme ici :
bnf Français 25516, 174r
Et vous, qu'utilisez-vous comme cornemuses médiévales ?
Replies
Yuri Terenyi a dit :
Bagpipes are not tuned to a given temperament. (At least, good bagpipes) The point is, when you have a drone, you can tune each note in pure interval to the drone. That is, the tuning is totally untempered. The same is true about other drone instruments, like the vielle. If the bagpipe plays with other, differently tuned instruments, it can present a problem, but not necessarily. Depends on the sound type of the other instrument(s) For example, accordeons are always tuned in equal temperament. Bagpipes never are. And yet, because of the drastically different sound quality they can play together. (though I have to say that I personally dislike the accordeons immensely.)
Pour illustrer le duo cornemuse vielle, voici une de mes représentations préférée du milieu du XIème siècle, tirée du graduel de Nevers (BNF Latin 9449)
Pour "juste et stable" je ne peux pas parler pour Stéphane.
Pour ce qui est de la fonction à "cette époque", déjà nous parlons d'une période de presque 5 siècles...
Il est est évident que la cornemuse est d'abord un instrument soliste, mais :
on la voit souvent dans les manuscrits en duo avec une vielle et à partir XIVème en duo avec un hautbois, parfois d'autres instruments comme l'orgue portatif et même parfois un chanteur.
On trouve aussi des cornemuses parmi d'autres instruments par exemple dans les représentation d'anges musiciens, comme dans ce beau manuscrit de la BNF, lat 18016 (Petites heures du duc de Berry)
C'est une très juste remarque !
D’autant plus que des résultats de recherche de Jean-Luc Matte montre que jusqu'au XIIIème (XIIIème inclut) la majorité des cornemuses sont sans bourdon...
http://jeanluc.matte.free.fr/articles/bourdons/bourdons.htm
gallon a dit :
juste une remarque. Parler de tempérament pythagoricien peut s 'envisager s il n 'y a pas de bourdon! S 'il y a un bourdon on ne peut qu 'utiliser une échelle naturelle majeure ou mineure. Sinon le bourdon vient interférer sur l 'accord pythagoricien.
J'utilise une cornemuse de Sean Jones qu'il a appelé Shepherd pipe. C'est une perce conique avec un doigté semi fermé comme les 16 pouces. Il y a un bourdon sur l'épaule.
http://jonesinstruments.co.uk/pipes/shepherd-pipes
Ce n'est pas très historique mais juste et stable.
Bonjour, Dominique.
Le säckpipa qui est jouée dans mon ensemble a été faite par Alban Faust.
Nous l'avons modifiée un peu pour le Pythagoricien.
Merci beaucoup pour les liens des facteurs.
Dominique Gatté a dit :
Félix, qui à fait votre säckpipa ?
Sinon pour les bohas il existe quelques bon facteur en France :
Robert Matta
http://www.cornemusesoccitanes.com/
Yan Cozian
http://www.yancozian.fr/
Pascal Petitprez
http://www.comdt.org/sauvegarder-et-valoriser/facture-instrumentale...
Félix Ferrà a dit :
-
1
-
2
of 2 Next