Table des matières
- Les sculptures de l'oktôéchos
- Positions réconstruites des chapiteaux dans le chœur
- Abbatiale Cluny III et l'ensemble de l'abbaye (1088-1121)
- L'Abbaye de Cluny aujourd'hui
- Bibliographie
Les sculptures de l'oktôéchos
Comme dans les tonaires (F-Pn lat. 1118, GB-Lbl Harley 4951) le chœur de l'abbatiale (Cluny III, réconstruction de l'apside) avait les sculptures des musiciens et des jongleurs pour les huit tons ecclésiastiques dans ses chapiteaux (Conant 1930; Chailley 1985; Biay 2011, ii:pl. 67-71):
- Le premier chapiteau (tonus I-IV)
- Tonus primus
Tonus I: Hic tonus orditur modulamina musica primus.
1° ton : Ce ton, le premier, ordonne les modulations [= les harmonies, les espèces des octaves] dans la musique.
Tonaire du graduel de la Cathédrale St Étienne de Toulouse (fin du XI siècle)
GB-Lbl Harley 4951, f. 297v- Tonus secundus
Tonus II: Subsequitur ptongus numero vel lege secundus.2° ton : Il φθόγγος est conforme au second selon l'ordre ou selon la loi.
GB-Lbl Harley 4951, f. 300v (danseuse)Séquentiaire du Tropaire-Tonaire de la région d'Auch / St Martial de Limoges
F-Pn lat. 1118, f. 114r (contexte) joyeuse des cymbales
- Tonus tertius
Tonus III: Tertius impingit Christumque resurgere fingit.3° ton : Le troisième pousse et fait le Christ résurgir.
GB-Lbl Harley 4951, f. 295v- Tonus quartus
tintinnabulum des morts utilisé pour inviter l'ensemble de la communauté
à l'éxécution des coutumes funéraires
Tonus IIII: Succedit quartus simulans in carmine planctus.
4° ton : Le quatrième prend place en imitant dans son chant le planctus (une forme de lamentation).
GB-Lbl Harley 4951, f. 299v (contexte)
Carillon funeraire après tonus IIII
Chapiteau de la cathédrale Saint-Lazare d'Autun réalisé vers 1160, nommé à tort 4° ton
- Le second chapiteau (tonus V-VIII)
- Tonus quintus
(Biay 2011, ii, pl.56 jongleur? danseuse?), source : Le second chapiteau de la Musique
Tonus V: Ostendit quintus quam sit quisquis tumet imus.
5° ton : Le cinquième monte que celui qui se gonfle soit le plus bas.
GB-Lbl Harley 4951, f. 298v (contexte)- Tonus sextus
Le monocorde? survue (source : Le second chapiteau de la Musique)
(Biay 2011, ii, pl.58 joueur de monocorde?, vièle?)Tonus VI: Si cupis affectum pietatis, respice sextum.
7° ton : Si tu reçois l'état de la piété, cherche le sixième.
F-Pn lat. 1118, f. 106v (contexte) figure Tonus III
- Tonus septimus
(Biay 2011, ii, pl.60 joueur de dulzaina?) source : Le second chapiteau de la Musique
Tonus VII: Insinuat flatum cum donis septimus almum.
7° ton : Le septième insinue un souffle nourrissant avec ses dons.
F-Pn lat. 1118, f. 105v (contexte) figure Tonus II Plagi protus filius
- Tonus octavus
(Biay 2011, ii, pl.62) source : Le second chapiteau de la Musique
Tonus VIII: Octavus sanctos omnes docet esse beatos.
8° ton : Le huitième enseigne que tous les saints sont bienheureux.
F-Pn lat. 1118, f. 112v (contexte) figure Tonus VIII (joueur de muse double?)
Positions réconstruites des chapiteaux dans le chœur
Chapiteau des derniers tons réconstruit
Abbatiale Cluny III et l'ensemble de l'abbaye (1088-1121)
Kenneth John Conant (1971) avait continu la réconstruction par Alice Sunderland Wethey de l'ancienne Abbaye de Cluny depuis 910 (Charte de fondation de Cluny).
K. J. Conant: Restoration, based on plan dimensions, descriptions of 1043, 1623, c. 1710,
and pictures of 1670, 1714, 1773.
Modèles de réconstruction
Regardez les images virtuelles
Réconstruction de l'University of Wisconsin-Madison
Réconstruction par J. Cohen, Bryn Mawr College, la page originale était bloquée.
- Bonnet Saint-Georges, D., 2015. Proposition de lecture des chapiteaux de Cluny : 2. Les tons musicaux ; 4. Le second chapiteau de la Musique. La Tribune de l'Art.
- Biay, S., 2011. Les chapiteaux de la troisième église abbatiale de Cluny (fin XIe-début XIIe siècle) : étude iconographique. Thèse docorale. Université de Poitiers. Available at: http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00671485.
- Chailley, J., 1985. Les huit tons de la musique et l’éthos des modes aux chapiteaux de Cluny. Acta musicologica, 57, pp.73–95. JSTOR.
- Clouzot, M., 2011. « Le jongleur, mémoire de l’image. Figures, figurations et musicalité dans les manuscrits enluminés ». BUCEMA 15: 451‑455. doi:10.4000/cem.12067.
- Conant, K.J., 1971. The History of Romanesque Cluny Clarified by Excavations and Comparisons. Monumentum: The international Journal of Architectural Conservation, 7.
- ———, 1930. The Iconography and the Sequence of the Ambulatory Capitals of Cluny. Speculum, 5, pp.278–287. JSTOR.
- ———, 1932. The Apse at Cluny. Speculum, 7, pp.23–35. JSTOR.
- Scillia, C.E., 1988. Meaning and the Cluny Capitals: Music as Metaphor. Gesta, 27, pp.133–148, doi:10.2307/767001.
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Maintenant tout le fragment du tonaire (jusqu'au cinquième ton) dans le manuscript aquitaine provenant de la cathédrale St Étienne de Toulouse est en ligne :
http://www.bl.uk/manuscripts/Viewer.aspx?ref=harley_ms_4951_f295v
Regardez l'annonce par Dominique :
https://gregorian-chant.ning.com/group/lesmanuscritsduweb/forum/topi...