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Forlì

Intérêt principal (principal interest)

Théorie musicale

Présentation: travaux et (ou) intérêts (Presentation: works and (or) interests)

"La técnica es una actividad que obedece a la voluntad superior del cerebro: nunca puede ser un estado irreflexivo. Quien no posea una gran técnica, no podrá ser un gran interprete” (Carlevaro). El período que va desde 1890 a 1940 es una de las épocas más brillantes de la vocalidad masculina de todos los tiempos. De esta epoca existe el testimonio de numerosos discos y algunas filmaciones que son documentos de extraordinario valor. En esos 50 años tenores, barítonos y bajos son dueños de una técnica magistral y sintetizan en su canto toda la historia de la ópera y de la tradición belcantistica, siguendo la vía maestra de la gran escuela de canto. Carlos Gardel nace y muere en ese período de la historia del canto. Y sirviendose de una vocalidad a él contemporánea, o sea la fonación clásica – que concentra el sonido en la parte superior del rostro usada como amplificador y que es acompañada por una respiración impecable – se construye una técnica insuperable que aplica para cantar la música popular e inventar las formas del tango cantado. Desde el inicio de su carrera, Gardel busca la mejor expresión poética en el verso y en la música, que une a su calidad de intérprete. Sin embargo es costumbre creer que él sea un artista dotado de pura intuición. Contrariamente a lo que ocurre con la mayoría de los cantantes, Carlitos, con mucha humildad, desarrolla y perfecciona la ‘técnica vocal’ en todos los aspectos. Sus grabaciones son el testimonio de una fonación en permanente evolución, que tuvo como norma el culto del sonido mórbido. Tomando como ejemplos tres grabaciones del 1933, ‘Melodía de Arrabal’, ‘Me da pena confesarlo’ y ‘Silencio’, podemos observar que Gardel alcanza en ellas el dominio absoluto del instrumento vocal, realizando en el canto una perfecta fusión de valores técnicos y expresivos. El hijo de Tito Schipa, en la biografía donde habla del padre, usa una definición que podemos también adaptar a Gardel “jamás un esfuerzo”. Se propone una posible confrontación entre Schipa y Gardel a propósito de la técniva vocal. “Delante al disco que gira, estamos escuchando el milagro de la voz. Nuestra voz”.

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