Blogue

Le chant grégorien souffre d'un profond problème de transmission orale, sans parler des questions linguistiques qui rebutent hélas beaucoup de communautés paroissiales ou monastiques, à le conserver dans la liturgie.

L'approche croisée effectuée à Conques et dans d'autres lieux d'art roman, invite à une interrogation sur les racines culturelles et spirituelles de l'Occident, dans laquelle la pratique du Yoga peut présenter quelques points communs avec cette quête d'un idéal ou la musique, incarnée dans la voix, exige la rencontre du corps et de l'esprit...

Yoga%20et%20chant%20sacr%C3%A9%20avec%20illustrations.pdf

illustration : stage "Résonances romanes, Conques été 2016", organisé par "Musiques aux Logis"

Historia: Some Lexicographical Considerations - David Ganz
Liturgy and History in the Early Middle Ages - Rosamond McKitterick
Notker Bibliothecarius - Susan K Rankin
Singing History: Chant in Ekkehard IV's Casus sancti Galli - Lori Kruckenberg
Adémar de Chabannes (989-1034) as Musicologist - James Grier
Cantor or Canonicus? In Search of Musicians and Liturgists in Eleventh-Century Constance - Henry Parkes
Shaping the Historical Dunstan: Many Lives and a Musical Office - Margot Fassler
Female Monastic Cantors and Sacristans in Central Medieval England: Four Sketches - K.A. Bugyis
Cantor, Sacrist or Prior? The Provision of Books in Anglo-Norman England - Tessa Webber
Symeon of Durham as Cantor and Historian at Durham Cathedral Priory, c. 1090-1129 - Charlie Rozier
Reshaping History in the Cult of Æbbe of Coldingham - Lauren L. Whitnah
William of Malmesbury as a Cantor-Historian - Paul A. Hayward
Lex orandi, lex scribendi? The Role of Historiography in the Liturgical Life of William of Malmesbury - Sigbjorn Olsen Sonnesyn
Of the Making of Little Books: The Minor Works of William of Newburgh - A.B. Kraebel
The Cantors of the Holy Sepulchre and their Contribution to Crusade History and Frankish Identity - Cara Aspesi
Shaping Liturgy, Shaping History: A Cantor-Historian from Twelfth-Century Peterhausen - Alison I. Beach
The Roman Liturgical Tradition According to a Twelfth-Century Roman Cantor - Peter Jeffery
A Life in Hours: Goswin of Bossut's Office for Arnulf of Villers - Anna De Bakker
Writing History to Make History: Johannes Meyer's Chronicles of Reform - Claire Jones

Source : https://boydellandbrewer.com/medieval-cantors-and-their-craft-hb.html

http://zti.hu/sipos_gyujtesek/index_EN.asp

This trilingual (Hungarian, English, Turkish) website presents a significant part of János Sipos’s Turkic folk music collection recorded since 1987.

On the left side we get information of the archives, the author, a Hungarian-Turkic comparative music research and much more.

Above we focused on the actual presentation of the collected material.

      Search allows us seeking out video and audio recordings according to genre, lyrics, musical instruments, informants and place of recordings. The “identifier” selects a whole record, for example “SJ_AZE_01_DAT” lists the complete material of the first Azerbaijani cassette.

      Under E-books we can read e-books on the Kyrgyz and the Karachay folk music.

      Books presents the PDF and the ISSUU format of János Sipos’s books. In the latter case, use full-screen mode, and return to the website by closing the ISSUU interface. Here and under Articles we are working on attaching video and audio recordings to the books.

      Studies presents us János Sipos’s articles in PDF form (use Ctrl + F to search for subject titles).

      In Audio, Video and Photo archives each recording is presented in unedited form. Later on, these recordings will be enlarged by a “map of recordings” giving a better orientation.

Appel à communication

Entretiens musique ancienne Sorbonne 2017

AMAS-IReMus en partenariat avec l’UFR des Etudes Anglophones

EA 2557 - Centre d’études médiévales anglaises

Lost songs, lost sounds : musique, langue, interprétation

Les Entretiens Musique Ancienne en Sorbonne sont organisés en 2017 en l’honneur de Benjamin Bagby, grand interprète de la musique médiévale, directeur de l’Ensemble Sequentia et Professeur associé à l’UFR de Musique et Musicologie de l’Université Paris-Sorbonne.

Son interprétation du Beowulf est connue dans le monde entier et elle sera donnée pour la première fois en Sorbonne le jeudi 11 mai à 20h30. Il s‘agit d’un travail exceptionnel de reconstitution d’un chant dont la musique est perdue (Lost sound) à partir d’études sur la musique de la langue, sur les traditions orales des bardes associées à une grande connaissance du langage musical de cette époque médiévale.

Ce type de reconstitution pose de nombreuses questions et nous serions heureux de vous compter parmi les participants à ces entretiens soit pour proposer une communication, soit pour nous faire part d’une expérience semblable, ou pour participer à une table ronde.

Les questions concernent prioritairement le travail de la musique dans la langue, la façon dont le son de la parole se marie avec la musique des mots pour suggérer des interprétations de textes anciens, musicales ou sonores.

Musiciens, comédiens, musicologues, historiens, linguistes, conteurs sont conviés à centrer leur propos sur les multiples enjeux et facettes du rapport à la langue dans la performance vocale, dans toutes ses acceptions et tous ses états, de la récitation à l’incantation en passant par la déclamation, la prophétie, le murmure et le chant.

Pour cette édition, nous vous proposons plusieurs modalités de communication : une communication orale (20 min de présentation + 10 min de discussion), un entretien/dialogue autour de votre travail (interprètes, 20/30 minutes) ou bien une table ronde.

Les propositions de communication (environ 350 mots) devront être envoyées avant le 4 avril 2017, accompagnées d'une courte notice biographique, à l’adresse : ema.beowulf@gmail.com

Nancy Hachem-Ballet, Pamela Zuker, AMAS

Laboratoires partenaires :

• IReMus-CNRS, UMR 8223 - Institut de Recherche en Musicologie, directrice : Cécile Davy-Rigaux
• AMAS - Association Musique Ancienne en Sorbonne, présidente : Raphaëlle Legrand
• EA 2557 - Centre d’études médiévales anglaises, directrice : Florence Bourgne

Sortie le 29 mars, livre + CD Rom

Cette fois-ci, il s'agit d'un manuscrit et pas d'un disque...

J'aurais besoin de votre aide afin de dater cet antiphonaire et déterminer son style ou sa provenance. Il s'agit d'un fragment conservé à la Bibliothèque municipale de Belfort contenant des répons de la Commémoraison de St. Paul, Apôtre. Merci d'avance!

Call for papers MedRen 2017

Création à Madrid d'une école dédiée aux musiques médiévales et de tradition orale, "Escuela de Música Medieval y de Tradición Oral". Les cours commenceront à la fin janvier 2017.

L'école appliquera le modèle pratique  d'apprentissage de la musique employé au Moyen Âge, et toujours encore aujourd'hui dans la musique traditionnelle, essentiellement oral, la prémisse de départ étant que l'apprentissage parallèle des musiques médiévales et traditionnelle enrichit leur interprétation et compréhension mutuelles. Elle vise à restituer le chant et l'improvisation mélodique et polyphonique comme outils fondamentaux de l'apprentissage. On commence en chantant, puis la théorie et les notations musicales des différentes époques sont enseignées dans un second temps. Elle est ouverte à des différents publics : musiciens professionnels et amateurs, adultes, enfants et familles. 

L'école est accueillie par une institution dédiée à la pédagogie et à la recherche pédagogique, l'Institución Libre de Enseñanza (fundación Francisco Giner de los Ríos), qui, depuis son origine (1876),  donna beaucoup d'importance à l'art, notamment à la musique. Ses membres et fondateurs soutinrent de très beaux projets de recherche sur la lyrique médiévale et la chanson traditionnelle de la péninsule ibérique dès la création de l'Institut jusqu'à sa dissolution obligée après la guerre civile espagnole. 

L'Escuela de Música Medieval y de Tradición Oral est dirigée par Paloma Gutiérrez del Arroyo, chanteuse spécialisée dans les musiques du Moyen Âge et leur enseignement théorique et pratique (www.palomagutierrezdelarroyo.com). Cette année comptera sur la participation d'un premier professeur invité : Ana Arnaz (www.anaarnaz.com), chanteuse spécialisée en Musique Ancienne et en musique de tradition orale espagnole.

Parmi les objectifs à moyen terme du projet : faire intervenir professeurs et interprètes spécialisés dans les répertoires musicaux médiévaux et  traditionnels non écrits (d'abord ibériques, puis en élargissant) pour que les élèves et le public en général puissent profiter de leur enseignement, et de leur art lors d'un cycle de concerts, et créer un espace de rencontre et d'échange entre interprètes et chercheurs spécialisés dans ces répertoires.

En espérant que ce projet suscite votre intérêt,

Très belle année à vous tous !

Paloma

http://www.boutiqueegeo.kingeshop.com/Le-Chant-du-desert-cbaaaaaoa.asp

Journée d’étude

Transcrire, éditer, chanter les liturgies pour saint Martin

IRHT Centre Félix Grat 40 avenue d’Iéna

Salle Viellard (1^er étg.)

vendredi 18 novembre 10h30-16h30

Jean-François Goudesenne (section de musicologie, IRHT)

Sylvain Dieudonné (Musique Sacrée à Notre-Dame de Paris)

 Après le colloque de Tours d’octobre et les journées d’études à l’abbaye de Ligugé lors de la fête liturgique du 11 novembre,* voici deux journées d’étude et un concert qui clôtureront les festivités martiniennes pour le 17^e centenaire de la naissance d’un des pères spirituels de l’Europe.

Les offices liturgiques et les messes composés pour la fête de saint Martin revêtent une certaine complexité, une abondante littérature, qui commence à la fin du vii^e siècle jusqu’au grand tournant de l’an mille, avec une apogée quelques décennies avant l’arrivée du grand chancelier de Charlemagne à Tours, Alcuin. De constants apports au fil des siècles, comme on peut le constater par de nombreuses compositions polyphoniques de l’école Notre-Dame, ainsi que la multitude des œuvres poétiques recensées dans les Analecta hymnica, chronologiquement situées dans la partie centrale du Moyen Âge… Une foisonnante et paradoxale complexité qui s’explique, comme le constatait Dom Oury, par un culte trop ancien pour bénéficier de l’unification des rites romano-francs, à partir du ix^e s. comme en témoignent de nombreux offices de saints patrons francs, de s. Denis à s. Quentin, en passant par Eloi, Médard et Germain ; mais en même temps, un culte trop récent pour recevoir l’assise stable des compositions du vieux-fonds (vi^e-vii^e s.), ou aussi universel que la fête de l’Archange Michel, qui précède de peu - dont la liturgie de s. Martin semblerait parfois s’inspirer : « les rencontres entre les diverses liturgies d’Occident  (…) ne semblent pas le résultat d’échanges proprement dits, mais de l’utilisation simultanée des passages scripturaires s’appliquant comme d’eux-mêmes à s. Martin » (Dom Oury, Études grégoriennes, 7 (1967), p. 39).

Nous aborderons lors de ces journées le portrait musical du premier des grands saints confesseurs de l’Occident, observé sous l’angle du chant liturgique, qui tente de reconstruire une sorte de large chasuble cousue de maintes pièces d’étoffe et d’ornements, au travers du rite romain, mais aussi avec quelques incursions dans les domaines moins connus des sphères ambrosienne, des compositions franques et italiques un peu plus tardives que l’office de la fin du viii^e siècle et quelques pièces qui mériteraient de réintégrer nos pratiques liturgiques et musicales contemporaines.

Ces journées s’accompagnent d’un concert, à la cathédrale Notre-Dame de Paris, jeudi 17 à 20h30, par l’Ensemble vocal de Notre-Dame, dir. Sylvain Dieudonné. http://www.musique-sacree-notredamedeparis.fr/jeudi-17-novembre-2016--20h30

La présence de Sylvain Dieudonné à l’IRHT donnera par ailleurs l’occasion de présenter le programme plus en détail et d’évoquer quelques problématiques d’édition et de transcription.

* Journées d’études de Ligugé : http://media.wix.com/ugd/3d00be_b91717ea7e4d43da9a6e06355a2c029e.pdf

L'intégralité du catalogue des sacramentaires et missels manuscrits des bibliothèque publiques de France, édité en 1924 par l'abbé Victor Leroquais, a enfin été mis en ligne.

Consulter et télécharger les volumes :

TOME I

TOME II

TOME III

PLANCHES

 En 2011, j'avais déjà mis en ligne la table des manuscrits

I would like to suggest the page Antiqua specimina musicalium notarum, where I have collected some links to old facsimiles of ancient notation and neumes.

Bonjour

Je signale la parution de cet ouvrage qui intéressera probablement un grand nombre d'entre vous:

Ponctuer l'œuvre médiévale, des signes au sens.

Il s'agit des actes d'un colloque passionnant qui s'est tenu à Pau il y a deux ans.

Ci-joint le sommaire et bon de commande:

Prospectus_Ponctuer.pdf

Bonne lecture...

Anne-Zoé Rillon

For further information on the Nono Corso Internazionale di Formazione sulla Musica nel Medioevo (Florence, 13-16 December 2016), please read the announcement and the application form!

MEM (Music in the Middle Ages. Mediaeval Music Bibliographical Bulletin)

now on MIRABILE, with an online database of 117.014 manuscripts

« Medioevo musicale: Problemi di classificazione e metodi della bibliografia »

Fondazione Ezio Franceschini, Florence, via Montebello 7
13-16 December 2016

DEADLINE: 25 October 2016

28.09.2016. Bressanone/Brixen

Convegno Internazionale "La ricerca sulle fonti musicali in Trentino-Alto Adige"

Internationale Tagung "Die musikalische Quellenforschung in der Region Trentino-Suedtirol"

Convegno_MuQueF_160928.pdf

Want to know about the history of leprosy in Germany? See a drawing of Hildegard of Bingen's comb? Read an 18th-century dissertation on Hildegard in Latin? Well then, I have a database for you.

After many years of working on this in fits and starts, I think my little website is finally presentable. The database makes more accessible the 175 citations listed in Antonius van der Linde's 1877 annotated bibliography on the life and works of Hildegard of Bingen. I've included English translations of all titles as well as links to digitized copies of whichever items I (or my research assistants) could find from a numerous online sources. I had help from a number of research assistants over the years (including my late father-in-law!), who are all named on the website. I've spent the last two days checking every URL and correcting them where necessary, and checking every page cited by van der Linde in the digitized copies I had available. Some of the comments provide useful information about pagination or volumes (a polite way of saying that van der Linde needed a better copy-editor), and some are more substantive, so if you're interested, do check them out. There are some remarkable items in this bibliography and many rabbit holes to become lost in... 
http://hildegard.music.dal.ca/index.php

2006-2016
10 ans de nouvelles sources polyphoniques

Dominique Gatté

Le Répertoire des manuscrits médiévaux notés[1], d’abord publié sur le site Gregofacsimil[2], en fichier Excel et mis en ligne sous le nom « Base-de-manuscrits-internet.xls » est un outil de travail initialement conçu pour la recherche des sources des chants monodiques de l'Église latine en-ligne. Très rapidement, nos recherches des sources notées en-ligne nous ont permis de dévoiler la présence de sources polyphoniques inédites. Un certain nombre de ces sources ont déjà été présentées sur le Réseau Musicologie Médiévale[3]. Nous vous proposons ici un inventaire chronologique de ces nouvelles sources, résumant ainsi une petite partie de nos recherches et de ce qui se passe sur le Réseau Musicologie Médiévale depuis plusieurs années. Cet inventaire comprend quelques sources en notation mesurée du XIV et XVème siècle, ainsi qu’en fin d’inventaire, nos découvertes de nouvelles tablatures pour clavier.

Ces sources ont systématiquement été transmises à Diamm[4] et les sources des bibliothèques France à Christian Meyer pour le Catalogue des manuscrits notés des bibliothèques publiques de France[5] (CMN).

Sources vocales

XIème siècle

Avranches, Bibliothèque municipale (F-AVR) Ms 86

Collection d'œuvres de saint Augustin provenant du scriptorium de l'abbaye du Mont-Saint-Michel. Contenant des folios 1r à 2v le fragment d'un missel de la première moitié du XIème siècle.

Au folio 1r nous pouvons voir l'introït Karitas dei diffusa… surmonté de deux rangées de neumes français. Cette source est alors l’unique source d’organum connue pour le Mont-Saint-Michel. A l’annonce de cette découverte sur Musicologie Médiévale, Solomon R Guhl-Miller a fait une proposition de transcription[6]. Cependant, cette double rangées de neumes peut-être comprise comme deux essais de notation.

XIIème siècle

Toulouse, Bibliothèque municipale du patrimoine (F-TLm), Ms 195[7]

Manuscrit composite contenant des textes copiés entre le XIIème et XIIIème, entre autre des écrits d'Alain de Lille et de Jean Climaque.

Du folio 185r à 191v ce trouve un texte copié au XIIème siècle sur les grades de l’échelle de la sanctification : Jean Climaque. « Gradus sacratissime scale ». A la fin de ce texte au folio 191v nous pouvons voir un Benedicamus domino tropé dans le style de Saint-Martial de Limoges :

Ave virgo gloriosa sponsa mater et formosa. Benedicamus Domino

Angers, Bibliothèque municipale (F-AN), Ms 814[8]

Manuscrit provenant de l'abbaye Saint-Serge d'Angers, contenant une collection de textes et de chants pour les saints Serge et Bacchus et pour saint Brieuc, la partie la plus ancienne du manuscrit date du Xème siècle.

Les folios 1r-36v concernent saints Serge et Bacchus et les folios 37r-59v st Brieuc

Ir Kyrie tropé (add. XIIème, petits carrée sur 4 lignes) : "Kyrie pater summe..." (LMK 48). Iv-1v prose aux st Serge et Bacchus (add. XIIème, petits carrée sur 4 lignes) : "Voce vita mundum..." (AH39 n°310, p. 275). 31v-36v office des Sts Serge et Bacchus (Xème, neumes français, 2 lettres significatives relevées [t,q]). 37v Hymne pour la fête de St Brieuc (add. XIIème, petits carrée sur 4 lignes).

La prose aux saints Serge et Bacchus finit par un Amen polyphonique à 2 voix

XIIIème siècle

Conches-en-Ouche, Musée Municipal, Ms 5[9]

Le Musée Municipal de Conches-en-Ouche en Normandie abrite une collection de 11 manuscrits comprenant trois bréviaires d'Evreux du XIIIème siècle (Ms 3, Ms 4 et Ms 5), à l'usage de l'abbaye de Conches.

Le Ms 5 se compose de quatre parties : 1r-3v Calendrier ; 4r-46v Psautier ; 47r-48v Conduit à trois voix ; 49r-260v Bréviaire. Le conduit à trois voix est composé sur la séquence Mariae praeconio serviat cum gaudio [AH 54:391], nous trouvons sur ce même texte un deux voix dans le MS1 de la Biblioteca de l'Orfeó Català, Barcelona 17v-19 avec un tenor identique.

New Haven, Yale University Beinecke Rare Book and Manuscript Library (US-NHub), Beinecke MS 712.59[10]

Fragment d’un folio de conduits de l'Ecole-Notre Dame du XIIIème siècle. Le folio a été préparé pour recevoir une notation, les systèmes de deux portés de cinq lignes rouges sont restés vides.

Recto :
Regnum Dei vim patitur... (Concordances D-W Cod. Guelf. 628 Helmst. no. 228;  I-Fl MS Pluteus 29.1 No. 780)
Omni pene curie...  (Concordance : I-Fl MS Pluteus 29.1 no. 781 f. 353)

Verso
Ex creata non creatus nasci nobis... (Concordances D-W Cod. Guelf. 628 Helmst. no. 226; I-Fl MS Pluteus 29.1 No. 778)
Ut non ponam os in caelum...  (Concordances D-W Cod. Guelf. 628 Helmst. no. 208; I-Fl MS Pluteus 29.1 No. 772)

Suite à l’annonce de la découverte de ce fragment sur Musicologie Médiévale, il a été étudié par Eva M. Maschke[11].

GENT (GAND), Universiteitsbibliotheek (B-Gu), HS. 245[12]

Manuscrit composite de Vitae sanctorum originaire de Trèves. 48-64 Office de Ste Catherine (addition du XIIIème) en notation messine sur 4 lignes. 60-61 polyphonie à deux voix « Salve virgo regia katerina » en notation carrée sur 4 lignes.

XIVème siècle
(avant la notation de l’Ars Nova)

MACON, Bibliothèque municipale (F-MAC), Ms 102[13]

Manuscrit des Tabula Decretalium du XVIème provenant de l’abbaye de Cluny, contenant sur les contre-plats supérieur et inférieur un fragment en notation franconienne.

Contre-plat supérieur :
Sq. […]rationalia intelligentia natum…, séquence au texte inédit sans doute pour la visitation

Contre-plat inférieur :
Sq. [Salve regina glorie] avec un amen à deux voix, on retrouve cette séquence avec amen à deux voix dans le manuscrit Latin 5247[14] de la BNF (136v-137v)

Troyes, Bibliothèque Municipale (F-T), Ms 1949[15]

Recueil de trois traités de théologie du XVème siècle provenant de la collection de Clairvaux. Comprenant : Baptiste Mantuani, Parthenice ; Robert Gaguin, carmen de Conceptu immaculato B. Virginis ; Anthonii Geraldini, Carmina sacra bucolica. Sur les contre-plats ont été collé les fragments d’un rotulus contenant une concordance du Roman de Fauvel Super cathedram Moysi latitat / Presidentes in tronis seculi / Ruina et une concordance du Codex Las Huelgas Fa fa mi fa / ut re mi ut. Ce fragment a été présenté au MedRen 2012[16]. David Catalunya prépare la publication d’un article monumental sur ce fragment pour le Journal of the Alamire Foundation[17].
Reconstruction hypothétique du Rotulus :

XIVème siècle
(notation de l’Ars Nova)

Avranches, bibliothèque municipale (F-AVR), Ms 13[18]

Manuscrit du XIIIème siècle originaire du Mont-Saint-Michel contenant les Commentaires sur les Psaumes de Pierre Lombard. Au folio 1r nous trouvons un essai de plume en notation proportionnelle. Alan Richtmyer a proposé une transcription sur le Réseau Musicologie Médiévale.

Paris Bibliothèque nationale de France (F-Pn), Français 25406[19]

Manuscrit du Nord de la France contenant un bestiaire en vers français ainsi que les Fables d’Esope en vers français par Marie de France. Au folio 49v nous pouvons voir un essai de plume en notation proportionnelle.

Praha, Narodní knihovna České republiky (Statni Knihovna CSR) (CZ-Pu), I E 12[20]

Kyriale-Sequentiarum franciscain en notation carrée sur 4 lignes ; 86r-88r Credo en notation de l’ars nova.

...

Rodez, Archives diocésaines, Ms 12[21]

Antiphonaire composite constitué au XVIIIème siècle à partir de larges fragments de manuscrits des XIV, XV, XVI et XVIIème siècle, fol. 155v invitatoire à trois voix.

XVème siècle

München, Bayerische Staatsbibliothek (D-Mbs), Ink T-514[22]

Incunable de 1480 imprimé à Bâle contenant Les Lectura super quinque libros decretalium de Nicolaus de Tudeschis. Au contre-plat inférieur ont été collé de petits morceaux de manuscrits, que nous avons reconstitué virtuellement, avec notation mesurée blanche et noire, d’après la notation, on peut dater ce manuscrit du 2^ème quart du XVème siècle[23]. Le texte visite [g]lorificamus te indique qu’il s’agit d’un Gloria.

München, Bayerische Staatsbibliothek (D-Mbs), 2 Inc.c.a. 855[24]

Incunable provenant du monastère bénédictin de Tegernsee, sur le contre-plat inférieur ont été collés des morceaux de fragments d'un Salve regina et d'un Agnus Dei polyphonique provenant d'un manuscrit de la fin du XVème siècle.

Reconstruction approximative du fragment.

 ..............

Paris Bibliothèque nationale de France (F-PN), NAL 1090

Mélange à l'usage de religieux sans doute dans la région de Gênes, d'un monastère bénédictin de la Congrégation de Sainte-Justine de Padoue, 64v- 66v Lamentations de Jérémie, 64v Indications sur la manière de les chanter Nota quod in frascipte lamentationes…, 66v Exemple du chant des lamentations à 2 voix Supranus-Tenor. Notice sur le manuscrit 1090 des nouvelles acquisitions du fonds latin de la Bibliothèque nationale - article ; n°1 ; vol.75, pp 328-344

https://gregorian-chant.ning.com/group/medieval-polyphony-1440-1600/forum/topics/chant-des-lamentations-a-2-voix

PRAHA, Knihovna klaštera premonstratů (Strahovska knihovna) (CZ-Pst), DA III 17[25]

Hymnarium, datant du XVème siècle, de la région de Praha, notation rhomboïdale de Bohême sur 4 lignes et 64r-71v ; 75v-76r et 92r notation mesurée avec deux polyphonies : 65v-66r Jesus Christus nostra salus ; 67v-68r Loquebantur variis linguis.

Praha, Narodní knihovna České republiky (Statni Knihovna CSR) (CZ-Pu), XII C 4b[26]

Missel noté du XIVème siècle, provenant de l'église à Krems, notation messine de l’Est sur 4 lignes rouges. Ir (addition après le fol 217v) Credo en notation mesurée du XVème siècle ; contre-plat inf. addition XVème en notation mesurée ronde Veritas summi patris osculatur ante Lucanum capitur ligatur nocte distractus fugiunt amici raptus ad Annam

Solesmes Abbaye de Saint-Pierre de Solesmes (F-SO), A20-A21[27]

Fragment contenant un contrepoint fleuri sur l’antienne de procession Cumque audisset populus quod Jesus[28].

Utrecht Universiteitsbibliotheek (NL-Uu), Hs. 416 (Hs 2 F 4)[29]

Evangeliarum in usum Ecclesiae S. Petri Trajecti ad Rhenum, de la dernière partie du XIVème, avec lectures avec neumes et accents, passions avec lettres de hauteur de récitation. 186v -187v Liber generationis..., 189v Puer natus in Bethleem… à deux voix en notation à clous sur lignes avec utilisation de minimes.

Wrocław, Biblioteka Uniwersytecka (PL-WRu) I Q 363[30]

Fragment utilisé comme contre-garde, d’un manuscrit provenant de Silésie. Fragment de 4 portées contenant une pièce polyphonique à trois voix en notation mensurale noire sur 5 lignes tracées sans rastrum, avec un texte latin. La voix supérieure comporte un ouvert et un clos, laissant penser qu'il s'agit d'un contrafactum d'une ballade, dont le style musical est caractéristique du premier tiers du XVe siècle. [31]

XVIème siècle

Colmar, Archives Départementales Du Haut-Rhin, Fragment 558[32]

Fragment très mutilé, de 7 pièces, contenant la Missa « Quem dicunt homines » de Jean Mouton[33].

München, Bayerische Staatsbibliothek (D-Mbs), 4° P. lat. 456 a[34]

Imprimé de 1515, contant la Postilla super epistolas et evangelia de Guillaume de Paris, contant un très petit fragment de la partie basse du Gloria de la Missa Bon Temps de Brumel.

Paris Bibliothèque nationale de France (F-Pn), Français 12780[35]

Petites œuvres de messire Gauvain de sieur de Candie, 34v faux bourdon à 4 voix : « Le premier pseaulme des Vespres d'amours à l'usage Saint Gauvain »

Paris Bibliothèque nationale de France (F-Pn), Latin 16687[36]

Manuscrit étudiant du XVème siècle : Térence.- 150v-151r Sera nel core mio dolglia e tormento... (à 2 voix, addition du XVIe s.) [(Concordances : I-Bc MS Q.16; I-MC 871; I-PEc MS 431 (G 20))] suivi d’une autre pièce à deux voix sans texte.

https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b52501133n/f314.item

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Sources instrumentales

BASEL, Öffentliche Bibliotek der Universität (CH-Bu), DC V 13:3[37]

Exemplaire de l'"Ars minor" d'Aelius Donatus conservé, qui était en possession de Basile Amerbach à ses 10 ans (3r "Sum Basilii Amerbachii Basiliensis Anno 1543"), au folio 22v une main très maladroite, qui pourrait-être celle du jeune Basile, a esquissé une tablature pour clavier.

Colmar, Archives Départementales Du Haut-Rhin, Fragment 544[38]

7 bifolios, contenant 23 pièces, parfois lacunaires, en tablature germanique. L’un des copistes a daté l’écriture d’une pièce en 1507[39].

Klagenfurt, Universitätsbibliothek (früher: Studienbibliothek) (A-Ks), Perg.-Hs. 41[40]

2 bifolios de tablatures germaniques datant de la première moitié du XVème siècle (1420-1450).

Vaticano (Citta del), Biblioteca Apostolica Vaticana (I-Rvat), Pal. lat. 46[41]

Fol. 233v essai de plume du XVIème siècle

Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek (D-W), p 207 12fol helmst[42]

Fragment d’un manuscrit de tablature de la fin du XVIème siècle servant de reliure.

Gunilla Björkvall, Liturgical Sequences in Medieval Manuscript Fragments in the Swedish National Archives.

Repertorial Investigation, Inventory, and Reconstruction of the Sources. (Kungl. Vitterhets Historie och Antikvitets Akademien, Handlingar, Historiska Serien 31),

Stockholm 2015, 459 Pp. ISBN 978-91-7402-433-3, ISSN 0083-6788. Book order: http://vitterhetsakad.bokorder.se

Un texte dans lequel le chantre Damien Poisblaud évoque son chemin de (re-) découverte du chant grégorien : 

CANTICUM NOVUM…

En 1981 – j'avais 20 ans –, un ami, helléniste, latiniste, musicien, me parla un jour des musiciens qu'il avait rencontrés en Inde : les indiens trouvent que l'Occident joue faux m'avait-il dit. Il pensait que le chant grégorien, en perdant ses gammes justes, ses ornements et son geste vocal, avait perdu quelque chose de son âme. J'eus aussitôt envie de pousser la porte…

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http://terredecompassion.com/2016/08/15/cette-musique-etait-en-realite-infiniment-joyeuse-jubilatoire-meme/