bonjour,
je cherche le (i'm looking for) :
Guidonis Aretini Opera ; Odonis Dialogus et Tonarium ; Isidori Hispalensis Ex libro Etymologiarum ; Notkeri Prologus Sequentiarum ; Excerpta et Fragmenta musica
FIRENZE, Biblioteca Nazionale
I-Fn Conv. Soppr. F III 565
le folio 4v
séquence attribuée à Fulbert de Chartres Aurea personet lira.
merci beaucoup,
xavier
Interesantísimo proyecto centralizado en la Universidad de Estocolmo y dirigido por Gunilla Iversen. Dejo el link a la página del proyecto y a los papers del workshop de Toronto en 2010:
https://tspace.library.utoronto.ca/handle/1807/32031/browse?type=dateissued&submit_browse=Issue+Date
Saludos!
“The aim of the Ars edendi programme is to develop new methods of editing significant and characteristically medieval kinds of texts that have played an important role in the cultural memory of Europe.”
Many texts preserved in medieval manuscripts remain unpublished. Some received early printings that are difficult to access for the modern reader due to their location and archaic presentation. The Ars edendi editorial laboratory avails itself of modern editorial techniques, including electronic formats, to make this treasure of medieval texts available to a wider audience.
At the same time, the medieval text poses particular challenges to its editor. It comes in many forms, due to its manual copying; when transmitted in many manuscripts, the choice of which tradition to represent in printed form is a difficult one. The medieval text often lacks an author: for example, liturgical poetry and commentaries remain anonymous works, while the figure of the compiler, even when known by name, takes precedence. Medieval texts are often compiled of earlier material, and the discovery and presentation of these sources at the basis of the medieval world view is an area still in need of exploration.
The Ars edendi laboratory discusses the methodological issues that arise when wrestling with the difficulties of medieval texts and manuscripts. It aims at keeping alive the skills required in transmitting this body of medieval literature to a contemporary audience: paleographical and codicological knowledge to read the manuscripts, linguistic competence in transcribing and translating the unpublished texts they contain, while stimulating research into the historical and theological frameworks in which these texts must be contextualized in order to understand their meaning.
These skills, once defined as the discipline of philology, are currently undervalued in the institutional establishments. Stockholm University can boast a well-respected tradition in editorial work, reflected in its publication series. Ars edendi is proud to continue in the footsteps of this tradition through the support of the Bank of Sweden Tercentenary Foundation that responded to the pedagogical and cultural value of our project.
C'est avec une profonde tristesse que nous avons appris hier le décès de Christian-Jacques Demollière survenu dans la nuit de mardi à mercredi.
Le réseau Musicologie Médiévale présente ses condoléances à Marie-Reine Demollière son épouse, à ses enfants et à tous ses proches.
Christian-Jacques Demollière était passionné d'histoire messine médiévale et du rôle capital de cette ville dans l'histoire du chant grégorien et de la notation messine. Il enseignait le chant grégorien au Conservatoire de Metz et a fondé avec Marie-Reine Demollière la Scola Metensis.
Page personnelle de Christian-Jacques Demollière sur Musicologie Médiévale :
https://gregorian-chant.ning.com/profile/ChristianJacquesDemolliere
Quelques articles de Christian-Jacques Demollière :
- Le Chant à Metz au IXe siècle à partir de trois sources
- La notation du chant romano-franc dans le graduel Laon 239
Je fais entièrement mienne la position du Père Cardine relativement au caractère non-mesuré du chant grégorien. Voici comment, dans les grandes lignes, elle peut s'énoncer :
1. Si l’on parle du chant grégorien, il faut le distinguer de ce qui n’est pas le grégorien. En particulier, les hymnes ne font partie de cet ensemble.
2. Le grégorien et notamment son rythme nous sont connus par une tradition manuscrite dont le témoignage est globalement unanime et est donc fiable. C’est pourquoi l’on ne peut pas contredire les données certaines des manuscrits.
3. En musique, on parle de mesure chaque fois qu’il y a un système quantifié du rythme. Il ne faut pas parler de mesure lorsque, au cours d’une exécution, le soliste croit bon d’apporter une nuance accidentelle, sans rien de systématique.
4. Dom Cardine, durant les 60 années de sa vie monastique, n’a pas trouvé dans le grégorien de système quantifié, bien au contraire. Il a réfuté les essais de lecture dans ce sens.
5. Si Guy d’Arezzo ou Aribon ou un quelconque théoricien du moyen âge parle de mesure dans le grégorien, c’est qu’il traite d’autre chose que du grégorien (hymne, trope, séquence). Ou bien, c’est qu’il traite du répertoire grégorien tel qu’il était chanté - de facto - autour de lui. Ou bien, c’est qu’il se trompe d’une manière ou d’une autre – puisque la méthode historique nous apprend que l’argument intrinsèque a toujours le pas sur l’argument extrinsèque (tardif*). À cet égard, lors de la discussion sur la non-équivocité de l’oriscus, j’ai déjà mis sur le site « Musicologie médiévale » l’article de Dom Cardine intitulé « Théoriciens et théoriciens », article de 1957 qui n’a rien perdu de sa pertinence.
* *
M. Viret s’enflammait jusqu’à dire : « Les ennemis de mes ennemis sont mes amis. » Je suis prêt à m’enflammer, mais je préfère un autre proverbe : « Amicus Plato, sed magis amica veritas. »
* *
Voici les références d’articles de Dom Cardine :
12. Théoriciens et théoriciens. à propos de quelques exemples d’élision dans la mélodie grégorienne, dans Études Grégoriennes 2, 1957, p. 27-35.
18. Le chant grégorien est-il mesuré ?, dans Études Grégoriennes 6, 1963, p. 7-38.
Le même en anglais, sous le titre : Is gregorian chant measured music ?, Solesmes, 1964, 69 p., traduit par A. Dean.
35. Faut-il distinguer valeur syllabique et valeur mélismatique ?, dans Studia musicologica academiae scientiarum Hungariae, 21, 1979, (texte tronqué à l’impression).
Le même, dans sa version intégrale, dans Rivista internazionale di Musica sacra, 1/1, Milan, 1980, p. 9-15.
43. Les limites de la sémiologie en chant grégorien, dans Études Grégoriennes 23, 1989, p. 5-10.
* Une recension du livre de Jacques Viret, Le chant grégorien, musique de la parole sacrée était ainsi rédigée : « Il est possible qu’un personnage comme Gui d’Arezzo se soit attaché à ce genre de composition [l’hymne solfégique Ut queant laxis interprétée de manière ésotérique...] ; cela reste l’œuvre d’un homme du XIe siècle, tributaire de son temps et de son milieu. On ne voit pas comment une telle symbolique pourrait être rétroactivement projetée sur une composition grégorienne close depuis plusieurs siècles. » (Études Grégoriennes 23, 1989, p. 165).
1st International Course on Medieval Music Performance (12th-14th c.)
7-day medieval music performance immersion course designed for singers and instrumentalists interested in learning a variety of monophonic and polyphonic music repertories developed from the 12th to 14th centuries.
The course will be held in Besalú, one of the most beautiful and best-preserved medieval villages in Catalonia (Spain).
For more information please visit: http://earlymusicbesalu.com
Best regards
Dr. Mauricio Molina
Es una suerte disponer de los Corpus troporum en formato electrónico. Consulta, búsquedas, etc., magnífico.
Gracias Gunilla!
Saludos a todos,
Arturo Tello
http://su.diva-portal.org/smash/record.jsf?searchId=1&pid=diva2:514693
S'inscrire à www.gregorian.ca.
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Montreal will host the 7th annual colloquium of the Gregorian Institute of Canada from August 16 to 19, 2012, at the Centre de créativité du Gesù (1200 de Bleury, Montreal) (http://www.legesu.com/). Program will include chant workshops, led by Philippe Lenoble, Director of the Choeur grégorien du Mans (France), as well as lectures and liturgical offices. A gala concert of French baroque plain-chant will be performed by the singers of the Schola Saint Grégoire of Montreal, accompanied by serpent and ophicleide player Gary Nagels. Colloquium will end with the celebration of a mass in the ordinary form, completely sung in Latin.
Register at www.gregorian.ca
Nous venons de recevoir la triste nouvelle du décès de Michel Huglo.
Le réseau Musicologie Médiévale présente ses condoléances à Barbara Haggh et à tous ses proches.
Michel Huglo sera toujours dans nos mémoires comme l'un des plus grands savants de la musicologie médiévale.
Michel Huglo (1921-2012)
XIV. Le codex 10673 de la Bibliothèque Vaticane fonds Latin
(XIe siècle) - Graduel Bénéventain
XVI. Le Manuscrit du Mont-Renaud Xe siècle - Graduel et
Antiphonaire de Noyon
XVIII. Le codex 123 de la Bibliothèque Angelica de Rome
(XIe siècle) Graduel et Tropaire de Bologne
XX. Le Manuscrit VI-33 Archivio Arcivescovile Benevento -
Missel de Bénévent (Début du XIe siècle)
Retrouver tous les volumes de la "Paléogrphie Musicale" en ligne :
https://gregorian-chant.ning.com/group/lesmanuscritsduweb/page/palmus
Vaticano (Citta del) Biblioteca Apostolica Vaticana Ms Lat 10673
J'informe tous les intéressés que c'est sur le site "www.calithes.it", que vous pouvez trouver des renseignements à propos du livre "Laus Divina : Proposta per un nuovo Antifonale Romano".
Ce livre propose un projet complet de toutes les antiennes de l'office divin actuel, chanté en chant grégorien, avec le texte complet des antiennes et les indications de leurs sources bibliques et musicales. Le site offre des informations ultérieures et la possibilité de consulter quelques pages exemplaires et de commander le livre pour un prix très économique.
Sur le même site sont publiées, chaque semaine, les antiennes, pourvues de leur mélodie (en version plus fidèle aux manuscrits), des Vêpres du dimanche suivant.
Voir les manuscrits de Charles le Chauve
Bibliothèque nationale de France, Département des Manuscrits, Latin 1141
PLAINSONG AND MEDIEVAL MUSIC, VOLUME 21 - ISSUE 01
Ambrosian Mass chants before the Carolingian intervention
Terence Bailey
Plainsong and Medieval Music, Volume 21, Issue 01, April 2012, pp 1-21
doi: 10.1017/S0961137111000180, Published online by Cambridge University Press 02 Mar 2012
The Latin antiphon and the question of frequency of interpolation
Edward Nowacki
Plainsong and Medieval Music, Volume 21, Issue 01, April 2012, pp 23-39
doi: 10.1017/S0961137111000192, Published online by Cambridge University Press 02 Mar 2012
The transmission of the polyphonic Amen in the early fifteenth century
Erika Honisch
Plainsong and Medieval Music, Volume 21, Issue 01, April 2012, pp 41-72
doi: 10.1017/S0961137111000209, Published online by Cambridge University Press 02 Mar 2012
Recent recordings of plainchant
Jerome F. Weber
Plainsong and Medieval Music, Volume 21, Issue 01, April 2012, pp 73-81
doi: 10.1017/S0961137111000210, Published online by Cambridge University Press 02 Mar 2012
Gunilla Iversen, Laus angelica: Poetry in the Medieval Mass, translated by William Flynn and edited by Jane Flynn, Medieval Church Studies 5
(Turnhout: Brepols, 2010). xx+317 pp. €90. ISBN 978 2 503 53133 5.
Matthew Ward
Plainsong and Medieval Music, Volume 21, Issue 01, April 2012, pp 83-84
doi: 10.1017/S0961137111000234, Published online by Cambridge University Press 02 Mar 2012
PMM volume 21 issue 1 Cover and Front matter
Plainsong and Medieval Music, Volume 21, Issue 01, April 2012, pp f1-f4
doi: 10.1017/S0961137111000246, Published online by Cambridge University Press 02 Mar 2012
PMM volume 21 issue 1 Cover and Back matter
Plainsong and Medieval Music, Volume 21, Issue 01, April 2012, pp b1-b4
doi: 10.1017/S0961137111000258, Published online by Cambridge University Press 02 Mar 2012
© Cambridge
http://journals.cambridge.org/action/displayIssue?jid=PMM&iid=8502010&specialArticle=Y
This is the website of the textual and musical philological database of the earliest medieval Latin songs called Corpus Rythmorum Musicum: the printed and cdrom edition of the I series (songs from non-liturgical sources) has been published by SISMEL Florence in 2007, including digital reproductions of the manuscripts that here cannot always be displayed for copyright reasons. From 2011 the data of the next editions (computistic poems, rhythmical hymns) will be uploaded as they will be produced and processed by the research team to music. It presents for the first time, in print and in a digital format, texts along with the relevant music. It deals with the first Latin compositions in verses that are no longer quantitative, but rhythmic – that is to say based upon accentual and syllabic criteria. This tradition begins in the fourth century with the Psalmus responsorius of the Barcellona Papyrus and the Psalmus contra Donatistas by Augustine. It finds its first mature systematization in the Carolingian era before exploding a few centuries later into the outpouring of European lyric song (both in Latin and the vernacular) that reaches high points in texts such as the Carmina Burana up to the Fleurs du mal. From within this tradition, which forms the precursor to modern western poetry, the Corpus firstly collects those verses that have a musical tradition – that is to say those in which we find neumatic notation in the codices that record the songs; we can define this material, in a certain sense, as the first "songs" from a European lyric tradition that have left a written trace.
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 Giacomo Baroffio nasce nel 1940 a Novara da Giovanni (Dr. med.) ed Emilia Dahnk (Dr. phil.). Durante la scuola d’obbligo a Novara studia violino (Giulio Riccardi) e armonia (Felice Fasola). Studia discipline medievistiche (musicologia, liturgia, filosofia, storia dell'arte) e teologiche in Germania. È discepolo di Karl Delahaye, Karl Gustav Fellerer, Robert Grosche, Heinrich Hüschen e Marius Schneider a Köln, Bruno Stäblein a Erlangen.[leggi tutto il curriculum] |
Sommario: 1] Giacomo Baroffio Dahnk 1] Eun Ju Anastasia Kim 2] Dizionario Liturgico 3] Iter Liturgicum Italicum 4] Canti della Liturgia delle Ore 5] Canti della Messa 6] Repertori Vari 7] Notazioni Musicali 8] Arredi Paramenti |
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http://www.l1.nl/audio/gregoriaans-24-mrt-2012#.T3Ib5GGqBM4
Faisant suite à mon premier article, j'ai le plaisir de vous annoncer la naissance d'un bébé, un nouveau petit bébé, un petit site web. Né de la collaboration entre trois modestes choeurs grégoriens dans l'Ouest parisien, juste pour promouvoir le chant grégorien dans nos liturgies de paroisses.
Nous avons besoin de soutien et d'encouragement. Nous avons aussi besoin de vos compétences sur un sujet dont la technicité dépasse souvent nos humbles connaissances. Nous sommes surtout des praticiens du terrain non des théoriciens de la musique médiévale ou de la musique tout court.
Merci d'avance de votre aide pour gregorien-en-paroisse.org
Antoine Phan
Celebrating 30 Years of Early Music History - enjoy free access to an anniversary selection
Early Music History is devoted to the study of music from the early Middle Ages to the end of the seventeenth century. It gives preference to studies pursuing interdisciplinary approaches and to those developing new methodological ideas. The scope is broad and includes manuscript studies, textual criticism, iconography, studies of the relationship between words and music, and the relationship between music and society.
To celebrate the journal's 30th anniversary, Editor Iain Fenlon has selected seven articles from the past three decades that highlight the journal's breadth of coverage and outstanding scholarship. We are delighted to offer you free access to these papers until 31st August 2012. Keep up-to-date with the latest research from
Early Music History by activating our free content alerts.
http://journals.cambridge.org/action/displaySpecialArticle?jid=EMH&bespokeId=3092
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